Я ценю доброту и уважительное отношение.
Я борюсь с тревожным расстройством.Люблю долгие прогулки
Рейхенбахский водопад (нем. Reichenbachfälle) — водопад высотой около 250 метров около Майрингена (Швейцария), один из самых мощных и высоких водопадов в Альпах, состоит из нескольких каскадов.
Красота природы
Водопад широко известен по нескольким причинам. Кроме своих размеров и красоты природы, ближайший городок Майринген известен как родина безе — тонкого сдобного теста из сахарной пудры и взбитых белков яиц. Безе из Майрингена считается лучшим.
Рейхенбахский водопад описывает в «Письмах русского путешественника» Н. М. Карамзин.
Другая причина известности — Шерлок Холмс.
Артур Конан Дойль, побывав у водопада в конце XIX века, был поражён красотой водопада. Он решил, что великий сыщик должен умереть именно здесь, что и описал в рассказе «Последнее дело Холмса», где 4 мая 1891 года главный герой якобы гибнет в схватке с главой лондонского преступного мира профессором Мориарти. У водопада на смотровой площадке установлена памятная табличка в честь Шерлока Холмса.
Всем привет! Хотела бы рассказать о своем насыщенном дне, коротко и ясно. С утра наша группа в институте должна была убираться, но был ливень поэтому у нас были пары. Только не понятно кто что делал, но мы то сидели в кабинете и занимались своим делом) Ахахха. Я уже оформила все образцы к экзамену, который будет в субботу. Меня радует, что я хоть что то знаю. Еще я немного приболела, думала что буду ходить хмурая весь день, но нет! Я была очень бодра и весела.Сейчас я учу билеты и делаю шпаргалки, нам учительница так и сказала, что бы мы не забыли шпаргалки. Завтра у меня всего одна пара, на которую я не могу идти, но мне придётся мне надо выставить зачет по композиции.Сейчас у нас за окном прекрасная погода, а я учу билеты..
Книги, настоящие писательские издания, в нашем современно-цифровом мире настоящий эксклюзив.И я не понимаю людей которые ужасно относятся к своим книгам. Они бросают их, иногда даже используют не по назначению. МЕНЯ ЭТО ЖУТКО БЕСИТ.Почему многая современная молодежь не любит читать, читать хорошую Литературу? Книги это отдельный мир, с каждой прочитанной книгой ты словно погружаешься в новый мир, переживаешь с персонажами все приключения, книги дают волю воображению..
Я как будущий художник по профессии, не могу пройти мимо гениальных Шедевров искусства. Не один человек не останется равнодушным к этим полотнам.
Правильно будет, если мы начнем пожалуй с самой известной картины Мира.
Леонардо да Винчи «Джоконда».
«Мо́на Ли́за», она же « Джоко́нда »; (итал. Mona Lisa, La Gioconda, фр. La Joconde), полное название — Портре́т госпожи́ Ли́зы дель Джоко́ндо, итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) — картинаЛеонардо да Винчи, находящаяся в Лувре (Париж, Франция), одно из самых известных произведений живописи в мире которое, как считается, является портретом Лизы Герардини, супруги торговцашёлком из Флоренции Франческо дель Джокондо, написанным около1503—1505 года.
Ещё первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От работы над «Моной Лизой» Леонардо не уклонялся — как это было со многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то страстью. Ей было посвящено все время, остававшееся у него от работы над «Битвой при Ангиари». Он потратил на него значительное время и, покидая Италию в зрелом возрасте, увёз с собой во Францию в числе некоторых других избранных картин. Да Винчи испытывал особенную привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время процесса его создания, в «Трактате о живописи» и в тех заметках о технике живописи, которые не вошли в него, можно найти множество указаний, с несомненностью относящихся к «Джоконде»
Если внимательно рассмотреь картину можно увидеть, что лицо Джаконды обвалакивает нежная полупрозрачная вуаль. А такие вуали раньше носили невесты или беременные женщины, значит можно думать, что госпожа Лиза Герардини, была беременна на момент рисования картины. Посмотрите на её взгляди то как она держит свои руки на животе.
https://www.elrelojdesol.com/interactive-paintings/mona-lisa.html
Рафаэль «Сикстинская мадонна»
Сикстинская Мадонна» (итал. Madonna Sistina) — картина Рафаэля. Находится в Галерее старых мастеров в Дрездене (приобретена в 1754 году). Является одним из известнейших произведений итальянскогоРенессанса.
На картине изображены Мадонна с младенцем в окружении папы Сикста II, носящего сходство с Папой Юлием II, Святой Варвары, и двумя ангелочками внизу, под Мадонной глядящими снизу вверх на её схождение. Фигуры образуют треугольник, поднятый занавес лишь подчёркивает геометрическое построение композиции.
Святой, у ног которого изображена папская тиара, подчёркивающая его высокий сан, указывает своей рукой в сторону наблюдателя, и Мадонна с младенцем смотрят в указанном им направлении, в то время какСвятая Варвара склонила голову. Первоначальное место картины было перед большим распятием, поэтому выражения лиц и позы фигур на картине обусловлены их чувствами при виде страданий и смерти Христа.
Изобразительное мастерство художника обманывает наблюдателя. Задний фон, издали кажущийся облаками, при тщательном рассмотрении оказывается головами ангелов.
Предполагают, что моделью для Мадонны послужила возлюбленная Рафаэля Маргарита Лути.
Леонардо да Винчи «Тайная вечеря»
«Та́йная ве́черя» (итал. Il Cenacolo или L’Ultima Cena) — фрескаработы Леонардо да Винчи, изображающая сцену последнего ужина Христа со своими учениками. Создана в 1495—1498 годы вдоминиканском монастыре Санта-Мария-делле-Грацие в Милане.
Апостолы изображены группами по три человека, расположенными вокруг сидящей в центре фигуры Христа. Группы апостолов, слева направо:
Санта-Мария делле Грацие
Размеры изображения — примерно 450×870 см, оно находится в трапезной монастыря, на задней стене. Тема является традиционной для такого рода помещений. Противоположная стена трапезной покрыта фреской другого мастера; к ней приложил свою руку и Леонардо.
Роспись была заказана Леонардо его патроном, герцогом Лодовико Сфорца и его супругойБеатриче д’Эсте. Гербом Сфорца расписаны люнеты над фреской, образованные потолком с тремя арками. Роспись была начата в 1495 году и завершена в 1498 году; работа шла с перерывами. Дата начала работы не является точной, поскольку «архивы монастыря были уничтожены, и ничтожная часть документов, которыми мы располагаем, датируется 1497 годом, когда роспись была почти закончена»
Известно о существовании трех ранних копий фрески, предположительно авторства помощника Леонардо.
Роспись стала вехой в истории Ренессанса: правильно воспроизведенная глубина перспективы изменила направление развития живописи Запада.
https://www.elrelojdesol.com/interactive-paintings/the-last-supper.html
Сандро Боттичелли «Рождение Венеры».
«Рождение Венеры» (итал. Nascita di Venere) — картина итальянского художника тосканской школы Сандро Боттичелли. Картина представляет собой живопись темперой на холсте размером 172,5×278,5 см. В настоящее время хранится в галерее Уффици, Флоренция.
Венера. Фрагмент картины.
Биограф Джорджо Вазари в своих «Жизнеописаниях» (1550) упоминает, что «Рождение Венеры» и «Весна» хранились в вилле Кастелло под Флоренцией, принадлежавшей Козимо Медичи. Большинство историков искусства сходятся на мнении, что картина была написана для Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи, владевшим виллой Кастелло в 1486 году. Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи — двоюродный брат Лоренцо Великолепного, герцога Флоренции. Позднейшие находки инвентарных записей дома Медичи подтверждают, что Лоренцо владел «Весной», а однозначного доказательства, что именно он был заказчиком и «Рождения Венеры», пока не существует.
Считается, что моделью для Венеры была Симонетта Веспуччи, родившаяся в Портовенере налигурийском побережье. Возможно, намёк на это содержится в сюжете картины. Также есть версия, что Боттичелли написал «Рождение Венеры» не для Лоренцо Медичи, а для одного из своих знатных современников, а в собственность Медичи она попала позднее.
Описание бога западного ветра Зефира, чьё дыхание приносит весну, встречается у Гомера.Овидий сообщает о его жене Хлориде, обнимающей Зефира руками и ногами. Представляется маловероятным, что Боттичелли были знатоком оригинальных греческих и римских текстов. Так библиотека современников художника братьев Маяно (итал. Benedetto e Giuliano da Maiano) сходного с ним социального происхождения насчитывала всего 29 книг, половина из которых была на религиозную тематику, а из классических текстов присутствовала только биография Александра Македонского и работа Ливия. Скорее всего, библиотека Боттичелли носила схожий характер. Однако, через своего соседа Джорджо Антонио Веспуччи, Боттичелли был вхож в круг интеллектуальной элиты Флоренции. Возможно, он был знаком с поэтом Анжело Полициано (1454—1494), который в одном из своих стихов описывал рождение Венеры. Также советчиком художника мог быть и философ Марсилио Фичино (1433—1499), пытавшийся объединить классическую философию с христианством. В его философской доктрине важной фигурой была Небесная Венера, символизировавшая гуманизм, милосердие и любовь, и чья красота вела смертных на небеса.
Сальвадор Дали «Постоянство памяти»
Постоянство памяти» (исп. La persistencia de la memoria, 1931) — одна из самых известных картин художника Сальвадора Дали. Находится в Музее современного искусства в Нью-Йорке с 1934 года.
Известна также как «Мягкие часы», «Твердость памяти» или «Стойкость памяти».
Эта небольшая картина (24×33 см) — вероятно, самая известная работа Дали. Размягченность висящих и стекающих часов — очень точный образ, лучше любых других, даже самых невероятных искажений подрывающий веру в естественный, закономерный порядок вещей. Этот образ распространяется и в область бессознательного, оживляя универсальное человеческое переживание времени и памяти. Здесь присутствует и сам Дали в виде спящей головы, уже появлявшейся в «Траурной игре» и других картинах. Сообразно своему методу, художник объяснял происхождение сюжета размышлением о природе сыра камамбер; пейзаж с Порт Лигат был уже готов, так что написать картину было делом двух часов. Вернувшись из кино, куда она ходила в тот вечер, Гала совершенно правильно предсказала, что никто, раз увидев «Постоянство памяти», уже его не забудет. Картина была написана в результате ассоциаций, возникших у Дали при виде плавленого сыра, о чем говорит его же цитата.
Лично когда я сморю на эту картину мне хочется расслабится и растечья по полу.
.Казимир Малевич «Чёрный квадрат»
Чёрный супрематический квадрат — самая известная работаКазимира Малевича, созданная в 1915 году.
«Чёрный квадрат» входит в цикл супрематических работ Казимира Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции. Второй вариант картины «Чёрный квадрат» включён в триптих, в составе которого также присутствуют «Чёрный круг» и «Чёрный крест».
Работа была выполнена Малевичем летом и осенью 1915 года По утверждению художника, он писал её несколько месяцев.
Работа была выставлена на последней футуристической выставке «0.10», открывшейся в Петербурге 19 декабря 1915 года. Среди тридцати девяти картин, выставленных Малевичем на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где обычно вешаютиконы, висел «Чёрный квадрат». Первоначальным названием "Чёрного квадрата", под которым он значился в каталоге, было "Четырёхугольник". Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму. " Чёрный круг" и " Чёрный крест" были созданы одновременно с " Чёрным квадратом", экспонировались на той же выставке " 0,10 " и составляли вместе с квадратом основной блок супрематической системы.
Как нам сказали на истории Искусств, в этом квадрате каждый человек видит то что ему хочется видеть.Поэтому, я вам не скажу что вижу, я слишком смущаюсь)
Винсент ван Гог «Звёздная ночь».
Звёздная ночь» (нидерл. De sterrennacht) — картина голландского художника Винсента ван Гога, написанная им в июне 1889 года. С 1941 года хранится в Музее современного искусства в Нью-Йорке.
«Звёздная ночь» была не первой попыткой ван Гога изобразить ночное небо. В 1888 году в Арле он написал «Звёздную ночь над Роной». Ван Гог хотел изобразить звёздную ночь как пример силы воображения, которое может создать более удивительную природу, чем та, которую мы можем воспринять при взгляде на реальный мир. В одном из писем он описывал сюжет будущей картины — звёздная ночь с кипарисами и, возможно, над полем спелой пшеницы. Написав в Сен-Реми «Звёздную ночь», он исполнил свой замысел. Винсент писал к брату Тео: "Я по-прежнему нуждаюсь в религии.Потому я вышел ночью из дома и начал рисовать звёзды".
https://www.elrelojdesol.com/zoomable-paintings/vincent-van-gogh/index2.htm
Карл Брюлов «Последний день Помпеи»
24 августа 79 года произошло мощное извержение Везувия, уничтожившего цветущий город Помпеи, расположенный у подножия вулкана. Более полутора тысяч лет Помпеи оставались погребенными под слоем вулканической лавы и пепла. Впервые город был обнаружен совершенно случайно в конце XVI века при производстве земляных работ. Археологические раскопки начались здесь в середине XVIII века. Они вызывали особый интерес не только в Италии, но и во всем мире. Многие путешественники стремились побывать в Помпеях, где буквально на каждом шагу находились свидетельства внезапно оборвавшейся жизни античного города.
В 1827 году в Помпеи приезжает молодой русский художник Карл Брюллов. Отправляясь в Помпеи, Брюллов не знал, что эта поездка приведет его к вершине творчества. Зрелище Помпеи ошеломило его. Он исходил все закоулки города, дотрагивался до стен, шершавых от накипевшей лавы, и, возможно, у него зародилась мысль написать картину о последнем дне Помпеи. От замысла картины до ее завершения пройдет долгих шесть лет. Начинает Брюллов с изучения исторических источников. Он читает письма свидетеля событий Плиния Младшего к римскому историку Тациту. В поисках достоверности художник обращается и к материалам археологических раскопок, некоторые фигуры он изобразит в тех позах, в каких были найдены в затвердевшей лаве скелеты жертв Везувия. Почти все предметы написаны Брюлловым с хранящихся в неаполитанском музее подлинных вещей. Сохранившиеся рисунки, этюды и наброски показывают, как упорно художник искал наиболее выразительную композицию. И даже когда эскиз будущего полотна был готов, Брюллов около десятка раз перегруппировывает сцену, меняет жесты, движения, позы.
В 1830 г. художник начал работу на большом холсте. Он писал на таком пределе духовного напряжения, что, случалось, его буквально на руках выносили из мастерской. Наконец, к середине 1833 г. полотно было готово.
…Черный мрак навис над землей. Кроваво-красное зарево окрашивает небосвод у горизонта, и ослепительная вспышка молнии на мгновение разрывает тьму. Перед лицом смерти обнажается суть человеческой души. Вот юный Плиний уговаривает мать, упавшую наземь, собрать остатки сил и попытаться спастись. Вот сыновья несут на плечах старика отца, стремясь поскорее доставить драгоценную ношу в безопасное место. Подняв руку навстречу рушащимся небесам, мужчина готов грудью защитить своих близких. Рядом — коленопреклоненная мать с детьми. С какой невыразимой нежностью жмутся они друг к другу! Над ними — христианский пастырь с крестом на шее, с факелом и кадилом в руках. Со спокойным бесстрашием взирает он на пылающие небеса и рушащиеся статуи прежних богов. А в глубине холста ему противопоставлен языческий жрец, бегущий в страхе с жертвенником под мышкой. Такая несколько наивная аллегория провозглашает преимущества христианской религии над уходящей языческой. Слева на втором плане — толпа беглецов на ступенях гробницы Скавра. В ней мы замечаем художника, спасающего самое дорогое — ящик с кистями и красками. Это — автопортрет Карла Брюллова.
Самая центральная фигура полотна — знатная женщина, упавшая с колесницы, символизирует прекрасный, но уже уходящий античный мир.&nbs
Ре́мбрандт Ха́рменс ван Рейн.
Ре́мбрандт Ха́рменс ван Рейн (нидерл. Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1606—1669) — нидерландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих пе реживаний и чувств.
Рембрант "Ночной дозор"
В центре картины, освещаемый яркими лучами света капитан стрелков, рядом с ним лейтенант Виллем ван Рейтенбурх. Следуя во главе отряда, они первые появляются из-под неосвещенных сводов массивной арки и ступают на мост, переброшенный через один из множества амстердамских каналов. Блики отраженного света играют вспышками на одеждах и оружии. У каждого есть своя задача. Знаменосец вскидывает знамя, барабанщик отбивает марш, а один из стрелков заряжает мушкет. В такой боевой готовности отряд движется либо на стрельбища, либо поднят по тревоге.
Имена 18 стрелков известны истории – они написаны в картуше на своде арки. Но на картине присутствует 24 фигуры. Нет ясности, четкости и простоты, присущих этому жанру живописи, кроме того не рассматриваемы многие лица персонажей. Существует интересная теория, будто на картине автор разместил портреты только тех стрелков, которые добросовестно внесли требуемую плату за работу.
Как уже было сказано, в центре внимания находятся фигуры капитана и лейтенанта стрелкового отряда. Но так было не всегда – в XVIII веке часть полотна было обрезана. На картине присутствует ещё один очень любопытный персонаж – девочка или карлица в драгоценном платье и золотистыми сияющими волосами. В чертах её лица некоторые угадывают Саскию (жену автора). Она бежит сквозь строй стрелков как фантасмагорическое видение, к поясу её зачем-то привязан петух. Одни исследователи склонны угадывать в этом часть тайны «Ночного дозора», другие видят лишь причудливый каприз гения.
В середине прошлого века все же удалось раскрыть одну из загадок картины. Несколько поколений историков искусства и критиков пытались понять странность освещения и расположения теней. Высказывались предположения и о том, что изначально было изображено дневное время суток на картине. При реставрации эта версия подтвердилась, и при расчистке полотна были предоставлены необходимые доказательства. Ночной дозор, на поверку, действительно оказался дневным.
Рембрандт – художник и поэтому постоянно находился в творческом поиске. Но заказчику был нужен простой групповой портрет, а не изысканное и сложное произведение искусства. На таких несложных работах в то время зарабатывали многие голландские мастера. Отношение Рембрандта к заказным работам, как к лаборатории творчества, вызывало у заказчиков недоверие и отпугивало их. Капитан Баннинг Кок заявил автору что не узнает себя на картине и обратился к живописцу ванн дер Хельсту с просьбой исправить ситуацию. Но Хельст отказался.
События, связанные с портретом гильдии стрелков, серьезно нарушили благополучную и умеренную профессиональную жизнь Рембрандта. Вскоре после этой истории скончалась его жена и муза Саския. Кроме самых драматичных последствий такое печальное обстоятельство вдохновило мастера на создание величайших творений религиозной живописи столетия.
«Ночной дозор», покрытый пылью и копотью, «открыли» только в XIX веке. Подавляющее большинство восприняло её как очередное чудо света, но не обошлось и без тех, кто посчитал это произведение голландского художника посредственным.
Даная» (1636—1647) — картина Рембрандта из коллекции Эрмитажа, написанная по мотивам древнегреческого мифа о Данае, материПерсея.
Когда царь древнегреческого города Аргоса узнал о пророчестве, согласно которому ему суждено умереть от руки сына Данаи, своей дочери, он заключил её в подземелье и приставил к ней служанку. БогЗевс, однако, проник к Данае в виде золотого дождя, после чего она родила сына Персея.
Классический сюжет картины — явление Зевса в виде золотого дождя к находящейся в заключении женщине. К этому сюжету обращались такие знаменитые художники как Тициан, Корреджо, Госсарт, Климт.
Молодая обнажённая женщина в постели освещена потоком тёплого солнечного света, падающего через сдвинутый служанкой полог. Женщина приподняла голову над подушкой, протянув правую руку навстречу свету, пытаясь как бы почувствовать его своей ладонью. Её доверчивый взгляд обращён в сторону света, губы чуть приоткрылись в полуулыбке. Спутанная прическа, примятая подушка — всё говорит о том, что ещё минуту назад, раскутавшись в дремотной неге, женщина смотрела сладкие сны в своей роскошной постели.
На картине изображён финальный эпизод притчи, когда блудный сын возвращается домой, а его старший праведный брат, остававшийся с отцом, осердился и не хотел войти.
Это самое большое полотно Рембрандта на религиозную тему. В отличие от своих предшественников Дюрера и Луки Лейденского, изобразившего блудного сына пирующим либо в беспутной компании, либо со свиньями, Рембрандт сосредоточился на сути притчи — встречи отца и сына и прощении.
На небольшой площадке перед домом собрались несколько человек. В левой части картины изображён спиной ко зрителю коленопреклонённый блудный сын. Его лица не видно, голова написана в profil perdu. Отец нежно касается плеч сына, приобнимая его. Картина — классический пример композиции, где главное сильно сдвинуто от центральной оси картины для наиболее точного раскрытия основной идеи произведения. «Главное в картине Рембрандт выделяет светом, сосредотачивая на нём наше внимание. Композиционный центр находится почти у края картины. Художник уравновешивает композицию фигурой старшего сына, стоящего справа. Размещение главного смыслового центра на одной трети расстояния по высоте соответствует закону золотого сечения, который с древних времен использовали художники, чтобы добиться наибольшей выразительности своих творений»
Бритая, будто у каторжника, голова блудного сына и его потрёпанная одежда свидетельствуют о падении. Воротник хранит намёк на былую роскошь. Туфли изношены, причем трогательная деталь — одна упала, когда сын становился на колени. В глубине угадывается крыльцо и за ним отцовский дом. Мастер поместил главные фигуры на стыке живописного и реального пространств (позднее холст был надставлен внизу, но по замыслу автора его нижний край проходил на уровне пальцев ног коленопреклонённого сына). «Глубина пространства передаётся последовательным ослаблением светотеневых и цветовых контрастов, начиная от первого плана. Фактически она строится фигурами свидетелей сцены прощения, растворяющимися постепенно в полумраке»«Перед нами децентрализованная композиция с главной группой (узлом события) слева и цезурой, отделяющей её от группы свидетелей события справа. Событие заставляет по-разному реагировать участников сцены. Сюжет строится по композиционной схеме „отклик.
Больше можно посмотреть на сайте https://www.bibliotekar.ru/Krembrandt/index.htm
XX
Приходи, если можешь. Если не можешь, всё равно приходи.
Джон всегда придёт.
На первой гифке Шерлок будто раздевает Джона своим взглядом.. Да именно это он и делает.
Самые популярные посты
