Rock`n`Roll Will Never Die

Это странный мир.
Кто-то богатеет, кто-то жрет дерьмо и умирает.
Толстяк почувствует, как разрывается его сердце, и назовет это прекрасным.
Кто знает? Если и вправду есть Рай и Ад, мы можем с уверенностью утверждать, что Ад - это такой сильно перенаселенный Феникс: чистое, хорошо освещенное место, залитое солнцем, полное снотворных, и банальностей, и быстрых машин; где все кажутся почти счастливыми, кроме тех, кто осознал, что в его сердце
что-то не так…
Кто медленно и ровно движется к окончательному безумию, которое приходит вместе с мыслью, что здесь нет как раз того единственного, что нужно по-настоящему. Утеряно. Не доставлено.
No tengo. Vaya con Dios*.

*Не имеется. Идите с Богом (исп.)

Томпсон

1968 - Во время записи так называемого "Белого альбома" "Битлз" Эрик Клэптон записал гитарное соло для песни Джорджа Харрисона "While My Guitar Gently Weeps".

1943 - Роджер Уотерс. Спасибо!С днем рождения!

1960 — Перри Бамонт (The Cure). С днем рождения!

• " One" - "And Justice for All" (1988)

" Я потерял сон, когда писал сольные партии для этой композиции. Идея основного гитарного соло в конце песни с тэппингом правой рукой в духе Ван Халена пришла ко мне практически мгновенно по вдохновению. Над первым соло пришлось поработать. Я слышал как Джеймс играет во вступлении очень мелодичный материал и я подумал, что надо использовать часть его. Должен отметить, что к созданию этого материала меня в значительной мере сподвиг Джеймс. Я думаю, что первые два куска этого соло принадлежат ему. Остальные части были получены в результате наложения частей постоянно исполняемых мной гитарных упражнений в мажорном ключе. Они точно попали в размер. Я еще подумал надо сделать стаккатто медиатором для полного счастья.

А вот среднее соло я перезаписывал 15 миллионов раз. Я хотел получить нечто среднее между мелодическим соло в начале и искрометным соло в конце. Всегда что-то не устраивало.. Однажды ночью во время тура Монстерс оф Рок я пришел в студию и лед тронулся, мне удалось это соло. Хотя я спал всего три часа, весь следующий день я был счастлив..

В то время мне кажется я использовал гитару со сквозным грифом ESP KH1 с черепами на накладке грифа. Я имел эту гитару с ‘88 года и в основном использовал ее для работы в студии. Я использовал преамп ADA и ADA МР-1, это программируемый цифровой усилитель с лампами и с эквалайзером монтируемым на стойке. Я помню, что эту штуку я микшировал с Буги для получения лид и ритм звуков. Чистый звук в One был сделан на ADA MP-1".

• " Enter Sandman" - "Metallica" (1991)

"Я снова играл на ESP с педалью вау. В этот раз я использовал целую кучу разных усилителей. Мы использовали сочетания Буги и модифицированных Маршаллов. Мне кажется мы использовали старый Фендер (D7: Fender Twin Reverb - прости меня господи, надо же такое забыть!), и даже по моему старый Vox. Все это смешивалось для получения необходимого тона. Я помню, как-то быстро и не задумываясь особо находил необходимый звук для для лид гитары. Когда надо было играть соло для этой песни я подумал - это крутая песня в духе моих любимых ансамблей - Thin Lizzy и UFO, только немного осовремененная. Я продолжал раздумывать, Майкл Шенкер…. Майкл Шенкер. Потом я стал прикидывать - Брайан Робертсон, если бы он играл вместо меня, как бы это могло выглядеть. Так это гребанное соло и созрело пока я размышлял в таком ключе.

Теперь я могу сознаться где я содрал тот прием игры исполняемый в тот момент когда соло подходит к своему климаксу. Это из Magic Man группы Heart, правда копировал я не ту версию, которую исполняет Heart, а взятую с альбома Power, исполняемого Ice-T. Этот альбом я очень много раз слушал в процессе записи нашего диска Metallica. Тогда - то я и подумал: надо обязательно стянуть этот кусок".

• " Seek and Destroy" - "Kill ‘Em All" (1983)

" Когда я играл это соло, я использовал Маршалл. Он был модифицирован тем самым парнем из Лос-Анджелеса, который модифицировал Маршаллы для Эдди Ван Халена. Когда пришло время играть соло я просто взял свой старый Ibanez Tubescreamer, мою испытанную педаль вау, мой черный Gibson Flying V, который я использовал на первых четырех альбомах. Он - ‘74 -’78 года выпуска, точно не помню. Над этим соло я не работал много, у меня были идеи лишь как начать эту партию. Два или три раза я исполнил ее и продьюсер сказал “достаточно оставим в таком виде”. Пару раз в этом соло я лажанулся перетянул бэнды, и в течении последующих 18 лет, каждый раз когда я слушаю это соло, эти сырые ноты допекают меня (смеется) …..

Я брал уроки у Сатриани в течение полугода до того, как поступил в ансамбль. Его влияние на мою игру было огромным….. Когда пришло время сыграть это соло я все время надеялся, что мое исполнение понравится Джо….»

• " The Call of Ktulhu" - "Ride the Lightning" (1984)

" Мы снова использовали Маршаллы. На всем альбоме я использовал их и Gibson Flying V, я знал что хочу сыграть что-нибудь мелодичное, при этом хотелось обойтись без извержения большого количества звуков. Поэтому я разбил свою партию на части. Я использовал модальный подход. В этом соло были “ломаные арпеджио” - термин который я почерпнул у Ингви Мальмстина. В 1984 Ингви имел большой вес в гитарном мире. Он и на меня влиял тем, что использовал все эти разные гаммы и арпеджио. Я тоже мыслил те ми же хроматическими категориями ….

Все соло я записал на бумажке где использовал свои собственные обозначения, как для нот, так и для гитарных приемов игры. 80% соло было заготовлено заранее. 20% являлось импровизацией…"

• " Master of Puppets" - "Master of Puppets" (1986)

" Для этого соло я использовал Jackson Randy Rhoads V, Когда вы слушаете это соло, можно заметить странный звук после спокойной части, как будто я извлекаю сверхвысокую ноту в середине фразы, как будто я прижимаю струну в районе звукоснимателя. На самом деле я просто стащил струну с накладки грифа. Я потащил струну E вниз и она была прижата на краю грифа. Мы прослушали записанный материал и решили “Как клево. Оставляем”. Конечно, мне больше никогда не удавалось воспроизводить этот звук. Этот магический момент навсегда остался запечатленным на ленте для звукозаписи…..

Часто считается, что в этой композиции я нашел свой звук. Я использовал тогда головы Mesa/Boogie Mark II - C. Mesa Boogie производила эти головы в течение ограниченного времени в восьмидесятые, их было выпущено небольшое количество. Не знаю почему в дальнейшем Mesa/Boogie так и не смогла больше предложить этот звук в других моделях. Что-то было в Mesa/Boogie-C очень уникальное и индивидуальное на гейновой стадии обработки звука и в звуке в целом. Большая часть Master of the Puppets была записана в сочетании на головах Буги и на Маршаллах. Я использовал Gibson Flying V и мой Jackson. В те времена я использовал мой Fernandes Stratocaster".

Кирк Хэмметт

"Культурные вылазки". Если не убивать всю стипендию/зарплат на "порчу здоровья" и изобретение немыслимых теорий, которые вылетает при появлении новых, то на внутреннее обогащение, чем бы то ни было. Сегодня у нас поход, пока у всех выходной. Завтра - музей между работами/учебами. Концерт. Выставка. Книжный. Обсуждение. Сборы. Мастер-классы. Чтения. Хватит сыреть и гнить.

Я всегда любила усталость в ногах, любила, когда приходишь домой и сваливаешься без сил. Значит все не зря, день не пуст, даже если ты весь день и пробыл на работе и учебе. Всматриваешься в людей, в новые лица, в их черты. Впитываешь все в себя. Голоса. Жесты. Движения. Улыбки. Все. Углы. Лестницы. Окна. Даже несмотря на то, что к концу недели тебя тошнит от людей и лестниц.

Сижу в кафе и жду товарищей, читая "Пишу как пишется" Джона Леннона. Леннон, он такой Леннон. Взяла, не думая эту книгу, совершенно не думая, ведь это Леннон. Он поднял мне настроение, как делал это всегда.

А мы с вами побеседуем немного? Как дела? Учеба началась? Как вам, кто где?

У меня все никак не идет из головы. Мне не верится. Его похоронили с совой. Он любил сов.

William S. Burroughs & Tom Waits

<3

Eric Carr’s homemade video in the hospital. (April 12, 1991)

А сегодня день рождения у Джина Симмонса. Хаим Вайц сегодня празднует свое 63х-летие. Мне не нужно долго размусоливать, лить пустые слова, факты, пытаться выразить свою любовь к этому человеку. Ему нужно сказать огромнейшее спасибо за KISS, и все из этого следующее. С днем рождения моего самого любимого Женьку, который подарил мне море воспоминаний и музыки. Долгих лет, здоровья и новых идей. Ах, да, в Россию пожелаю приехать все-же ;)

Мы любили крыши. Мы любили мосты. Мы любили сидеть под мостами и на крышах. Мы любили и любим места, где редко пройдет случайный человек, где нам никто не помешает. Нам нужны места, нам нужно новое, мы в поисках, мы ищем, мы находим, мы - ищейки. И жуткие романтики. Мы раскуриваем наши сигареты. Мы говорим о былом и новом, о высоком и низком. Мы вспоминаем самые жуткие моменты, и кто-то расплачется. А потом будем хохотать до боли, как гиены. Мы играем в "Крокодила". Мы сваливаемся в кучу, изображая "бутерброд" на сооруженном плацдарме из дверей. Просто дети. Никакой серьезности, ну, а зачем она нужна? Орем наши любимые песни во весь голос и шугаемся от шорохов на втором этаже. В нашем новом пристанище явно кто-то умер. Без понятия почему, они просто так решили. В нашем новом пристанище явно жил художник. Я так решила. В одной из комнат я откопала целую кучу книг по изобразительному искусству, кучу открыток, репродукций, плакатов, набросков, эскизов, бумаги, остатки пастели и море карандашей. Не нужно ничего решать. В другой комнате было море книг самых разных фантастов. Мы распиваем вино, загадываем "унитазный ершик" и гадаем на этих книгах. Кто-то кому-то признается в любви. Кто-то взаимностью отвечает, кто-то - нет. Рождаются споры, разногласия и пустые пачки из под сигарет. Да к черту все иное, скоро это все закончится, и детство из задницы вылетит. Учеба, работа, дела. Уже все это надоело.

Leave, O leave me to my sorrows; Here I'll sit and fade away, Till I'm nothing but a spirit, And I lose this form of clay. Then if chance along this forest Any walk in pathless way, Thro' the gloom he'll see my shadow Hear my voice upon the breeze.

x x x

Предоставь меня печали! Я, истаяв, не умру. Стану духом я - и только! - Хоть мне плоть и по нутру. Без дорог блуждая, кто-то Здесь, в лесах, повитых тьмой, Тень мою приметит ночью И услышит голос мой. Уильям Блейк

<3

1952 — Джо Страммер. HB

1952 — Гленн Хьюз. HB

1967 — Серж Танкян. HB

2005 — Роберт Муг. RIP

1969 — Битлз в последний раз встретились в студии звукозаписи в полном составе, завершив работу над альбомом «Abbey Road». Последней песней, над которой они работали вместе была «I Want You (She-s So Heavy) ».

1948 — Роберт Плант. HB

1949 — Фил Лайнотт. HB

1968 — Даррелл Даймбэг. RIP

1967 — «Пинк Флойд» впервые попали в английский хит-парад лучших альбомов со своей дебютной пластинкой «Piper at the Gates of Dawn».

1945 — Ian Gillan. HB!

1951 — John Richard Deacon . HB!