Тексты у Interpol’a не просто странные, а по-настоящему бессмысленные. Какой-никакой директивный посыл в них еле пробивается сквозь заросли алогичных предложений и метафор, если это, конечно, метафоры. Пол Бэнкс, любитель разговорной лексики и устаревших выражений, стирает признаки личности со своих произведений так, что смысла не остается, и поэтому смыслов сразу становится бесчисленное множество (почти как у Земфиры). Эротика, мастурбация, серийные убийства, расставания, тюрьмы, скандинавские корабли, его рисование-хобби, модель Хелена Кристенсен, родной город, ушедший басист, билингвальное образование или…просто сцена из любой жизни: моей, твоей, его. И, тем не менее, эти звуки, словосочетания, фразы становятся меткими, как дротики, и звучными, как настроение самой песни. И чем дольше повторяешь их, задыхаясь, тем точнее и больше они кажутся – парадокс современной музыки. Как он сказал про грядущий Maurauder: “Мародер – это тот, кто, сидя в одиночестве на пляже в 4 часа утра, уплетает чизбургер».
Somehow I’m not impressed
It's up to him now turn on the bright lights